DINAMIKA TAMPAK

Faizal Sidik “Dinamika Tampak: Kreativiti dan Dinamika Visual Pelukis Muda, Taman Pustaka Seni, Petaling Jaya, 2021, ms 8-13.(Katalog)

Katalog Dinamika Tampak

Video Selamat Pagi Malaysia: Bakat Muda Sezaman 21

 'Selamat Pagi Malaysia: Bakat Muda Sezaman 21', 26 Mac 2021, 9.00 pagi, RTM1

Pemudahcara:

Hanie Hamid

Terrence Dass

Tetamu jemputan:

Faizal Sidik

#faizalsidik

#SelamatPagiMalaysia

#bms21

Selamat Pagi Malaysia : Bakat Muda Sezaman 21

 Selamat Pagi Malaysia, 'Bakat Muda Sezaman', 26 Mac, 8-10 pagi, RTM1

FORUM SENI BMS 21: 'TIME-BASED MEDIA'

Moderator: Faizal Sidik Panel: Izaddin Matrahah (Pensyarah Kanan, Jabatan Seni Halus, UITM Tengku Azhari Tengku Azizan (Pemerhati & Penulis Seni Media) Terma seni 'Time-Based Media' atau Media Berasaskan Waktu yang lebih dikenali di sini dengan Media Baru atau adalah merujuk karya-karya seni yang menggunakan teknologi dan jangka waktu. Biasanya Media Berasakan Waktu ini merujuk kepada penggunaan video, slaid, filem, audio, komputer dalam penghasilan karya seni. Dalam kata lain medium ini membolehkan pengalaman seni itu dipertonton dan diperlihatkan berulang-ulang. Sesi forum ini berjalan dalam tiga pusingan. Pusingan pertama forum ini akan mengupas tentang idea, teori, dan estetika Time-Based Media. Pusingan kedua pula meninjau bagaimanakah praktis Time-Based Media ini di rantau in terutamanya di Malaysia. Manakala pusingan akhir akan sesi soalan-jawab yang dikutip daripada pemerhati dan pengamal media baru ini di sini. Forum webinar ini adalah sebuah siri program penyelidikan kuratorial yang dijalankan dengan kerjasama Pusat Rujukan Seni Asia Tenggara (PUSAT) dengan Bahagian Pameran, Bahagian Jaringan dan Perndidikan, Balai Seni Negara sempena penganjuran anugerah Bakat Muda Sezaman 2021. #faizalsidik​ #timebasedmedia​ #bms21​ #webinar​

FORUM SENI: 'TIME-BASED MEDIA'

 

Perantara:

Faizal Sidik

Panel:

Izaddin Matrahah

- Pensyarah Kanan, Jabatan Seni Halus, UITM

Tengku Azhari Tengku Azizan

-Penyelidik Media Baru

Terma seni 'Time-Based Media' atau Media Berasaskan Waktu yang lebih dikenali di sini dengan Media Baru adalah merujuk karya-karya seni yang menggunakan teknologi dan jangka waktu. Biasanya Media Berasakan Waktu ini merujuk kepada penggunaan video, slaid, filem, audio, komputer dalam penghasilan karya seni. Dalam kata lain medium ini membolehkan pengalaman seni itu dipertonton dan diperlihatkan berulang-ulang.

BMS Serlah Bakat Pelukis Muda

Oleh: Faizal Sidik

Faizal Sidik, 'BMS Serlah Bakat Pelukis Muda', Berita Mingguan, Ahad 21 Mac 2021, ms 39.

“Jika anda ingin melihat generasi pelukis masa akan datang, lihatlah apa yang anda hasilkan pada hari ini”. Mungkin itulah simbol atau penanda aras dan indikator dalam melihat prestasi pelukis muda Malaysia masa kini dengan  penganugerahan Bakat Muda Sezaman. Anugerah seni Bakat Muda Sezaman atau lebih dikenali dengan BMS adalah sebuah anugerah galakan seni yang mula dianjurkan sejak tahun 1974. Pertandingan secara tahunan dan kini dwi-tahunan ini adalah pertandingan seni peringkat kebangsaan adalah satu pengiktirafan badan seni nasional Balai Seni Negara dalam merintis bakat-bakat baru seni lukis negara.

 

Keprihatinan Balai Seni Negara dalam mempromosikan dan mencungkil potensi bakat muda di negara ini dibuktikan dengan  47 tahun usia penganjurannya pada tahun ini. Kesungguhan yang ditunjukkan 47 tahun penganjurannya pada tahun ini seharusnya diberi pujian. Minat dan perhatian Balai Seni Negara tunjukkan dalam pengembangan bakat muda ini mungkin sukar untuk ditandingi oleh pentadbir utama seni lukis negara jiran misalnya Singapore Art Museum atau Galeri Nasional Indonesia. BMS boleh dikatakan sebuah pameran dan anugerah seni yang tertua bukan sahaja di rantau ini malah juga di Asia dalam menghasilkan pelukis-pelukis utama dalam pergerakan seni lukis Malaysia pada hari ini.

 

Meninjau sepintas lalu pemulaan anugerah ini diwujudkan pada tahun 70 an adalah tempoh masa penganjur membentuk format pertandingan. Pada awalnya penyertaan adalah secara tertutup iaitu melalui jemputan. Seramai 13 artis muda yang berkaliber pada sekitar tahun itu diberi peluang untuk menghantar karya mereka namun hanya separuh atau  tujuh artis sahaja yang mengesahkan penyertaan mereka. Penyertaan kemudiannya dibuka kepada semua bagi memberi peluang lebih banyak lagi pelukis-pelukis muda dalam mencari platform dalam mengembangkan karier mereka selepas keluar daripada latihan formal di akademi dan institusi seni. Gerakan gaya seni lukis antarabangsa atau Internationl Style begitu mendominasi dalam penyertaan peluks.

 

Pada tahun 80 an memperlihatkan ruang yang disediakan oleh Balai Seni Negara dalam menyemai semangat persaingan dalam meningkatkan lagi penghasilan karya-karya berkualiti oleh pelukis muda ini semakin mendapat tempat. Perihal ini dapat disaksikan daripada jumlah penyertaan yang semakin meningkat yang diterima bukan sahaja daripada graduan pelajar institut pengajian tinggi tetapi juga pelukis-pelukis muda yang sedang meningkat naik. Manifestasi saranan Kongres Dasar Kebudayaan Kebangsaan (1974) dengan penambahbaikan dasar itu menerusi Seminar Akar-Akar Peribumi (1979) dapat dilihat jelas dalam pengkaryaan pelukis muda dalam menerapkan intipati kebudayaan serantau dalam pengkaryaan pada tahun-tahun ini

 

BMS semakin diminati dan ditunggu-tunggu oleh kalangan pelukis muda dalam mempertaruhkan idea dan kreativiti mereka sekitar tahun 90 an. Menyedari pelukis muda sebagai aset penting terhadap masa hadapan seni lukis Malaysia, Balai Seni Negara bukan sahaja menaikkan hadiah pemenang malah menawarkan hadiah perjalanan ke luar negara bagi pelukis muda memperluaskan pengalaman dan idea pengkaryaan mereka. Di akhir dekad ini diadakan pameran Imbasan Bakat Muda Sezaman, pameran bercorak retrospektif ulangtahun ke-25 penganjuran BMS ini meninjau semula karya-karya pemenang  dan sejauhmanakah perkembangan pengkaryaan mereka pada hari ini. Hal ini bukan sahaja menunjukkan keprihatinan kerajaan menerusi Balai Seni Negara sebagai urus setia pertandingan ini malah badan ini sentiasa ingin melihat prestasi pelukis-pelukis muda ini terus menerus dipantau, diperhati dan diraikan.

 

Tahun 2000 an menyaksikan dunia seni memasuki satu mellenium baru, sistem komunikasi manusia semakin maju dan semakin laju. Kemunculan internet menjaringkan dan menghubungkan manusia dalam satu lebuhraya maklumat yang boleh dicapai secara maya dengan pantas. Begitu juga dengan kedinamikan BMS yang sentiasa inginkan kesegaran mengikut peredaran maklumat dan teknologi sezaman. Perubahan format pertandingan dengan membuka ruang seluasnya kepada karya-karya medium baru atau karya berasaskan ruang dan waktu (time-based media) untuk dipertandingkan menunjukkan keterbukaan BMS yang anjal terhadap perubahan dan cabaran dalam merentasi zaman.

 

Walaupun bagaimanapun BMS hanyalah satu platform atau pentas dalam mempromosikan pelukis muda. Usaha dalam melihat pelukis-pelukis muda ini terus aktif dan mengharungi cabaran seterusnya perlu  dimainkan bukan sahaja oleh Balai Seni Negara dalam membangunkan karier mereka tetapi juga oleh galeri, pengumpul dan badan korporat. Galeri seni terutamanya galeri baru harus memberi kepercayaan kepada pelukis muda ini diserap masuk menjadi pelukis yang direpresentasi oleh mereka selama beberapa tahun. Dengan cari ini pelukis-pelukis ini dapat secara berterusan menonjokan kreativiti mereka melalui program-program galeri samada pameran solo, berkumpulan, komisen atau projek seni.

 

Bagi pengumpul seni, peranan yang dimainkan oleh mereka  dengan membantu membeli karya-karya pelukis muda samada di galeri dan studio yang mempunyai potensi untuk pergi jauh dapat membantu mereka untuk terus produktif menghasilkan karya dan meneruskan kelangsungan. Perolehan daripada kolektor ini juga penting dalam mengekalkan tempat mereka untuk terus berada dalam radar lanskap seni dalam meniti kemaraan. Badan-badan korporat sebagai patron atau penaung pula boleh menghulurkan sama tangan dengan menawarkan geran, dana atau penajaan bagi pelukis muda ini  melebarkan sayap mereka untuk beraksi mengadakan bukan sahaja pameran tempatan tetapi juga serantau dan ke peringkat antarabangsa.

 

Kesimpulannya, BMS boleh dianggap sebagai katalis dalam perkembangan seni lukis Malaysia hari ini. BMS juga boleh dijadikan juga sebagai dokumen visual dalam merakam sosio-budaya, ekonomi dan geo-politik negara kita. Pengiktirafan seperti anugerah seperti ini bukanlah segala-galanya, anugerah ini boleh dijadikan sebagai pemangkin tetapi daya usaha secara berterusan oleh pelukis-pelukis muda inilah yang mampu membuka lorong kepada mereka untuk melakar kejayaan demi kejayaan dalam perjalanan karier mereka di masa hadapan.

 

 

 

 

 

 

Pameran Fotografi ‘Semasa di Mara dan Columbia’ Sebuah Rakaman Perjalanan Mansor Puteh ke kota New York

Oleh: Faizal Sidik

Mansor Puteh adalah merupakan pengarah, penulis dan pengkritik filem. Dilahirkan pada 7 Oktober 1953 di Melaka, beliau mendapat pendidikan awal di St. Francis Institution di Jalan Bandar Hilir kini Jalan Parameswara. Beliau kemudian melanjutkan pelajaran di Tingkatan Enam di kolej swasta iaitu Malaysian Tutorial Collage di Petaling Jaya sebelum menyambung pelajaran di ITM pada tahun 1974 sehingga 1977.

Di Institut Teknologi Mara atau ITM, Mansor Puteh mengikuti pembelajaran dalam bidang komunikasi massa. Pada 1977 beliau telah mendapat tempat untuk menyambung pelajarannya di peringkat sarjana dalam bidang pengarahan filem di Columbia University di Bandaraya New York, Amerika Syarikat untuk sesi kemasukan musim luruh.

Namun permohonan biasiswa penuh daripada Majlis Amanah Rakyat atau MARA oleh Mansor Puteh untuk menyambung pengajian itu tidak diluluskan dan memaksa beliau untuk bekerja sebagai pemberita di Utusan Melayu pada ketika itu sebagai jurnalis, iaitu sebaik sahaja beliau menamatkan pengajian dari ITM, iaitu di tempat dimana beliau pernah membuat latihan amali selama setahun sebelum itu..

Selepas selama setahun beliau  bekerja di Utusan Melayu kini Utusan Malaysia, Mansor Puteh akhirnya diberi pinjaman pelajaran MARA untuk membolehkan beliau diterima kembali mengikuti pengajian Ijazah Sarjana Seni Halus  Pengarahan Filem di University Columbia, New York yang menjadi impian beliau selama ini pada 1978 hingga 1982.

Pameran ‘Semasa di Mara dan Columbia’ ini adalah rakaman visual perjalanan Mansor Puteh berkelana hampir 10 tahun dari Shah Alam ke  New York menerusi lensa fotografi. Sebanyak lebih 80 buah fotografi dan 40 buah lakaran terpilih dalam pameran ini yang mendokumentasikan beliau sebagai pelajar Institut Teknologi Mara dan University Columbia.

Pameran yang diadakan daripada 13 Disember 2020 hingga 13 Januari 2021 di Balai Seni Negara Langkawi ini dikuratorkan oleh Faizal Sidik ini boleh dibahagikan kepada dua bahagian. Bahagian pertama memperlihatkan 60 buah karya iatu 20 lakaran dan 40 fotografi yang dipamerkan di aras bawah galeri. Lakaran-lakaran dakwat atas kertas ini dilukis secara spontan oleh beliau semasa menuntut di ITM.

Antara subjek-subjek lakaran ini adalah lanskap dan seni bina kampus, ruang dalaman bilik kuliah sehinggalah subjek yang agak peribadi seperti ruang dalaman dan perabot bilik asrama seperti katil, almari dan meja belajar. Lakaran-lakaran secara bersahaja Mansor ini mengingatkan bukan sahaja bekas-bekas pelajar yang belajar di ITM tetapi mengimbau semula memori silam pelajar yang pernah tinggal asrama-asrama disekitar kampus. Ini adalah kerana suasana dan keadaan di dalam asrama pada ketika dahulu tidak jauh bezanya apa yang mereka alami pada hari ini.

Sebanyak 40 buah fotografi yang terpilih dalam pemeran ini adalah gambar foto yang dicetak di atas kertas akhbar atau ‘newsprint’. Gambar hitam putih oleh Mansor Puteh atas permukaan ini seolah-olah kita sedang melihat foto yang berada di dada-dada akhbar harian pada tahun 1970an dan 80an. Pengalaman beliau menjadi pemberita akhbar Utusan Melayu sebelum inir di sangat dekat dalam mencetuskan  penggunaan permukaan ini. Penggunaan bahan ini seakan-akan ingin memberitahu keakraban dunia tekstual dengan dunia visual  sebagai suatu yang tidak boleh dipisahkan. Beliau seolah -olah cuba berkata teks tanpa imej adalah buta manakala imej tanpa teks adalah bisu.

 

Dalam bahagian ini kurator dalam pameran menyusun foto mengikut kronologi misalnya foto-foto dimulakan dengan gambar-gambar perjalanan awal beliau diterima masuk ITM Shah Alam, suasana bilik kuliah, bilik asrama. Beliau dan rakan sempat menemuramah Sudirman Haji Arshad yang pada masa itu sedang mengikuti  Pengajian Undang-Undang di Universiti Malaya. Foto ini mungkin adalah merupakan foto awal Allahyarham terlibat dalam dunia hiburan menerusi lakonan iaitu filem ‘Kami’  yang diarahkan oleh Patrick Yeoh.

 

Di aras satu Balai Seni Langkawi pula menempatkan bahagian kedua koleksi fotografi Mansor Puteh berada di Columbia University di New York. Kurator telah memilih 60 buah karya juga di sini. Dengn meletakkan sebuah karya kolaj besar di awal ruang ini dengan pemandangan bandaraya ini semasa beliau mula berada di sini pada tahun. Pameran sebagaimana awal dimulakan dengan 20 buah himpunan sketsa-sketsa seperti lanskap seni bina bangunan University Columbia, suasana rumah sewa dan .

Ruang ini juga mempamerkan 40 karya fotografi semasa menuntut di sini antara tahun 1979 sehingga 1982 antaranya kawasan kampus, lokasi utama pelawat seperti World Trade Center yang kini telah tiada lagi. Sepanjang empat tahun di bumi asing Mansor bukan sahaja hanya berada di suatu tempat malah kesempatan yang ada beliau telah banyak melakukan perjalanan merentas negeri di dalam Amerika Syarikat dalam merakam gambar-gambar jalanan, resit-resit perjalanan, monumen dan arca awam sehinggalah setem tokoh penting Amerika.

Bahagian akhir pameran di aras ini ditutup dengan menempatkan gambar tokoh iaitu potret 7 perdana menteri Malaysia yang pertama sehinggalah terkini dengan cetakan kertas akhbar. Sebuah filem dokumentari berdurasi 48 minit yang bertajuk ‘Bertahun di Residensi’ atau ‘The Residency Years’ iaitu  dokumentari biografi ketokohan dan perjalanan hidup Perdana Menteri Pertama Malaysia iaitu Tunku Abdul Rahman Putra Al-Hajj turut dimainkan sebagai karya video dalam pameran ini

Pameran ‘Mara dan Masa di Columbia’ boleh dikatakan sebagai karya awal Mansor Puteh. Tempoh masa 1974 hingga 1982 boleh saya sifatkan sebagai zaman pembentukan kesenimanannya iaitu di era Mansor Puteh mendapat didikan filem secara formal. Peralihan daripada pengajian media yang umum kepada satu pilihan yang lebih khusus menerusi pengarahan filem. Fotografi yang dihasilkan oleh Mansor pada tahun-tahun ini adalah satu latihan visual  terhadapat ciri-ciri di dalam filem seperti seni mencipta adegan (mis-en scene), sinematik dan tona cahaya

Saya juga mengesan foto-foto yang dirakam oleh beliau mempunyai pengaruh dalam filem-filem noir iaitu filem berlatarbelakangkan hitam putih yang juga dikenali sebagai  genre filem gelap atau filem kelam seperti dalam penghaslilan filem misteri dan ditektif atau penyiasatan pada sekitar tahun 1940 hingga 1950 an. Lensa kamera Mansor juga dilihat liar tetapi terkawal seperti garila yang sedang menghendap dalam mendapatkan kesan dramatik dalam setiap tangkapan.

 

 

Faizal Sidik, 'Semasa Mara dan Columbia: Sebuah Rakaman Perjalanan Mansor Puteh ke Kota New York', Dewan Budaya, Bil 2 Februari 2021, Dewan Bahasa dan Pustaka, Kuala Lumpur ms 62-64.